Новые песни (2007-09.2017)

[Юлия]

Любопытная история. Остаётся только пожелать Озерову-младшему побыстрей выкарабкаться из этого д...ма (извините) и жить спокойно. Но никакой связи с нашими обсуждениями я не вижу. Но это-то и здорово, что каждый из нас находит в песнях Тимура что-то своё и разные эпизоды вызывают разные ассоциации. Это только подчёркивает широту и глубину творчества ТСШ и его талант.

[Максимыч]

Наконец сегодня прослушал. Сейчас у меня совсем другие проблемы и заботы, и это серьёзно повлияло на моё восприятие, но как бы сказать - не то что разочарован (разочарование было один раз, 5 лет назад, после "Герасима"), но чего-то сверхвыдающегося, такого, чтобы сразу хватало и не отпускало, нет. "Дядя Жора" не пошёл категорически. "Наш Союз" как-то не пошёл сразу, ещё в Липецке... А вот "Пьеро", "От зависти" и "Дыши и тужься" понравились, но последняя всё-таки выглядит вторичной. Очень хороши "Фотограф", "Песня Гоя" и "Вартан и Джульетта". Но, наверное, выше всего поставлю "Юбилейную" - и у самого не за горами, и обстоятельства двух последних месяцев влияют. Там, где "пора" ("качаться" и "по бабам" ), а также "Плясовая" - вещи сами по себе несколько несерьёзные, звучат очень приятно. Но надо слушать ещё, может, что-то "пойдёт" ещё

[Gera]

Ну вот, прорвался в закрытую тему: она у меня не светилась, появилась только теперь.

В отличие от предыдущего оратора, мне альбом понравился сразу же, весь: я его скачал уже 12-го числа из сети во flac-формате. Считаю, что на нём нет ни одной проходной песни, все хорошие, в наилучших традициях Шаова. Пока самая любимая—"Плясовая", потому что она принципиально отличается от остальных в сторону музыки, а именно—представляет музыкантов, их возможности. И "Дядя Жора" мне пошёл: я в нём увидел наше, родное, то, что видел вокруг себя всю жизнь.

[Максимыч]

Гера, для тебя ни одна тема не закрывалась.

И "Дядя Жора" мне пошёл: я в нём увидел наше, родное, то, что видел вокруг себя всю жизнь

В том-то и дело - когда что-то видишь всю жизнь, как-то надоедает ещё и слышать это из компьютера А с оценкой "Плясовой" соглашусь. Тимур сам говорил, что написал её для того, чтобы музыканты могли показать себя

[Фанат]

Но надо слушать ещё, может, что-то "пойдёт" ещё

Пойдет-пойдет. Обязательно.

[olira]

Если в "Непонятом Пьеро" в буклете есть не исполненный куплет, то в "Дыши и тужься" напротив, в буклете отсутствует исполненный на диске и концерте куплет:

- Кто тут временный, - скажет, - слазь!
Я народ иль не народ?
И на обломках самовластья
Вновь химеру возведёт.

И в том, и в другом случае куплеты очень интересные, сильные. Пропускать ни в коем случае нельзя.

[Братский Андрей]

Я тоже это заметил. Поэтому и надо, чтобы песни были у нас с текстами различных вариантов.

[Татьяна Ер]

- Кто тут временный, - скажет, - слазь!

Я слышу "слазьте!" -
и рифмуется лучше с "самовластья "

[Юлия]

Елена,
А меня ещё "мучает" один вопрос. Когда я слышу припев "Дыши и тужься", то музыка мне кажется очень знакомой из далёкой юности. Но никак не могу вспомнить, какую именно мелодию эта музыка мне напоминает. Может ещё у кого есть какие-то ассоциации? Ох... где же наши музыканты-профессионалы? (имею ввиду Сашу Till)

[Gera]

"Плясовая" рассчитана на концертное исполнение—что-то типа как у Led Zeppelin, когда они исполняли Dazed And Confused. Там очень не хватает свингующего кларнета и скрипка звучит как-то скромно, хотя студийный вариант—лишь обозначение, а на концертах может быть что угодно. Считаю, что это ново для ТШ.
О "Дяде Жоре"—кому как. На мой взгляд песня не лишена оптимизма, который особенно виден во сне героя. А если бытовуху игнорировать, стараться её не замечать, то она так и останется.
Повторяю—в альбоме нет ни одной проходной песни, чего не скажешь о четырёх предыдущих.

[Ushwood]

Я слышу "слазьте!" -

Я тоже.

[Мария Н]

Когда я слышу припев "Дыши и тужься", то музыка мне кажется очень знакомой из далёкой юности.

Вот и мне-то тоже...

Ох... где же наши музыканты-профессионалы?

По агентурным данным, "запреподавался". Аврал, начало учебного года...

"Плясовая" рассчитана на концертное исполнение—что-то типа как у Led Zeppelin, когда они исполняли Dazed And Confused. Там очень не хватает свингующего кларнета и скрипка звучит как-то скромно

На юбилее в "Гнезде" было очень здорово, когда ещё с саксофоном!..

О "Дяде Жоре"—кому как. На мой взгляд песня не лишена оптимизма, который особенно виден во сне героя. А если бытовуху игнорировать, стараться её не замечать, то она так и останется.

[Юлия]

Я вот тут ещё немного "побурила" и пришла к интересному умозаключению. Ещё в начале этой темы мы обсуждали песню "Правда глаза колет". Я заинтересовалась, почему "нашему фотографу" снятся именно эти классики мировой фотографии. В "первом сне" нашему герою снится Картье-Брессон и он этим очень гордится:
"Помню, мне тогда приснился чудный сон:
Меня коллегою назвал Картье-Брессон!,

Анри́ Картье́-Брессо́н (фр. Henri Cartier-Bresson) (22 августа 1908 — 3 августа 2004) — французский фотограф, выдающийся мастер реалистичной фотографии XX века, фотохудожник, основоположник жанра фоторепортажа и фотожурналистики в целом, признанный при жизни гений фотографии. Его творчество по сей день представляет огромный интерес для историков и фотолюбителей.

а во второй раз:
В самолёте мне приснился Аведон
Вы, - говорит, - коллега, штопаный долдон!
Тут уже со стороны признанного мастера ирония и издёвка. И никакой гордости, несмотря на обращение "коллега".

Ричард Аведон (англ. Richard Avedon, 15 мая 1923 — 1 октября 2004) — знаменитый американский фотограф.
Родился в Нью-Йорке в еврейской семье; его предки эмигрировали из России в конце XIX века. Учился в Колумбийском университете. В 1942—1944 годах служил в морской пехоте. После службы работал фотографом в рекламе. В 1944—1950 годах учился в школе фотографии Алексея Бродовича, арт-директора журнала Harper’s Bazaar. В 1946 году основал собственную студию, работал в журнале Harper’s Bazaar. В 1966 году начал работать штатным фотографом Vogue, где работал до 1990 года.
В 1960-х годах фотографировал участников Движения за гражданские права, Антивоенного движения. Эти фотографии вошли в альбом «Avedon: The Sixties» наряду с фотопортретами Битлз, Дженис Джоплин, Фрэнка Заппа, Энди Уорхола, модели Твигги.
В 1976 году вышел альбом «Семья» (The Family) с портретами представителей правительственной и деловой элиты. Альбом состоял из 69-ти черно-белых фотографий среди которых были Джордж Буш, Генри Киссинджер, Рональд Рейган, Дональд Рамсфельд, а также члены семьи Кеннеди и Рокфеллеров. «Семья» была выставлена в Музее Метрополитэн в Нью-Йорке.

Серия фотографий «Американский Запад» (In the American West) о простых американцах — шахтёрах, нефтяниках, безработных была создана Аведоном в 1979—1984 годах. Он объездил 17 штатов и 189 городов США. Фотовыставка подвергалась критике за представление Америки в «неприглядном виде».
С 1992 года начал работать в еженедельнике The New Yorker. Скончался в больнице от кровоизлияния в мозг на 82 году жизни.

[Мария Н]

Спасибо, Юлия. Меня этот вопрос очень интересовал, да всё руки не доходили пробурить.

[ИРИНА Т]

Про фотографов Аведона-Брессона мы уже обсуждали и сразу побурили, ху ис ху. Григорий давал про них в этой же теме на странице 2.

А мне стало интересно, какую такую пикачу вместе с лошадкой надо было дать "маленькому Ленину" во избежание зависти... Думала животное какое редкое.
Но оказалось:

Пикачу (англ. Pikachu) - покемон электрического типа из первого поколения покемонов. Изначально был первой формой. Во втором поколении появилась его преэволюция пичу, который эволюционирует в пикачу в состоянии счастья.

[Юлия]

Симпатяга Что-то нашего Тимура последнее время тянет на игрушки и мультяшки

[olira]

Почему-то никто не обратил внимание на некоторое смысловое сходство "Дяди Жоры" и "Кто виноват?". И там, и там наши беды перекладываются на внешнего врага: в "Кто виноват?" на Чубайса, в "Дяде Жоре" на Штаты. И это тема, я считаю, центральная в песне, а тема маленького простого человека скорее фон. А песня очень сильная. Попробуйте послушать, глядя в текст.

[Мария Н]

это тема, я считаю, центральная в песне

Мне так не кажется. Штаты здесь, скорее, упоминаются, как некая притча во языцех, что ли.

[Юлия]

Про фотографов Аведона-Брессона мы уже обсуждали и сразу побурили, ху ис ху. Григорий давал про них в этой же теме на странице 2.

Да, я это прочла ещё раз, прежде чем писать свой пост. Но там немного другой контекст.

А насчёт того, кто виноват, скорее соглашусь с Машей.

[Мария Н]

Про фотографов Аведона-Брессона мы уже обсуждали

Да, я это прочла

Каюсь, не читала.
После предыдущего своего поста пошла мыть голову, в которую в это время пришла мысль. Поэтому свой комментарий насчёт Чубайса и Штатов немного разверну. Автор (то есть, в данном контексте, я) имел(-а) в виду, что в песне "Кто виноват" Чубайс является главной фигурой, а в "Дяде Жоре" Штаты первый раз упоминаются как центральная ( доставшая многих, в том числе дядю) тема большинства выпусков новостей, а во втором случае вообще не как виновники наших проблем, а просто как адрес линяния хозяина завода.
Мне "Дядя Жора" по форме напоминает "Мизантропа" и "Не ходи". Взгляд на окружающую действительность с точки зрения разных людей (ну, в случае Иван Иваныча — взгляд узконаправленный, на конкретную ситуацию).