По классике тоскуя

[rafiki]

Да, так лучше. "Рефрен" - правильнее и точнее.

[Мария Н]

«…ставшей объектом многочисленных острот».

А она стала?

[olira]

Прокомментировать надо обязательно, "Гимн демократической молодежи" сейчас не на слуху, молодежь его не знает.

Молодежь сейчас вообще очень много не знает из того, что нашим поколением было впитано с "молоком матери", сужу по своим.

[Феличита]

это они ещё ма-а-а-ленькие

[Իշխան]

А она стала?

Входят строем пионеры, кто — с моделью из фанеры,
кто — с написанным вручную содержательным доносом.
С того света, как химеры, палачи-пенсионеры
одобрительно кивают им, задорным и курносым,
что врубают «Русский бальный» и вбегают в избу к тяте
выгнать тятю из двуспальной, где их сделали, кровати.
Что попишешь? Молодёжь.
Не задушишь, не убьёшь.

[Мария Н]

«…ставшей объектом многочисленных острот».

[olira]

Не скажу про остроты, но фраза в народ пошла, стала "крылатой".
А что касается того, что мои маленькие еще, то да, пока маленькие, но я вижу, что они растут в другом информационном пространстве, чем мы. В наше время все читали одни и те же книги, смотрели и слушали одни и те же передачи, фильмы, песни и т.д. На слуху были одни и те же лозунги, затем рекламные слоганы и т.п. Об этом как-то говорил Виктор Шендерович, что при создании "Кукол" он использует такие отсылки к тому, что знают все. Что за границей создание именно такой программы было бы невозможно. То же и с песнями Тимура. Поэтому комментарии нужны. Могут и не знать кто такой комбат

[Till]

Ой-ой-ой... сам виноват, конечно, нечего было исчезать так надолго.
Дорогие мои, вынужден вас огорчить.
1.Тональности "си-бемоль" в природе не существует. Более того, подобное "обозначение" тональности в музыкальных кругах является несомненным признаком безграмотности и дилетантизма (типичная ошибка нерадивых школьничков, не отдающих должного внимания урокам сольфеджио). Обозначение тональностей - разумеется, "си-бемоль мажор" (или "си-бемоль минор"). Не буду сейчас вдаваться в дебри ЭТМ, не о том разговор.
2. Вальсы Штрауса практически никогда не обозначаются по тональностям, это совершенно бессмысленно (с одной стороны, каждый вальс имеет название, с другой - существует множество вальсов Штрауса, написанных в одной тональности. Такой подход привёл бы только к величайшей путанице. Это не говоря уж о том, что достаточно часто вальсы Штрауса исполняются не в оригинальной авторской тональности).
3. "Сказки венского леса" и "Весенние голоса" - два совершенно разных вальса. Под "Венским вальсом" иногда значится ещё один, также не имеющий ничего общего с этими двумя (на самом деле он называется "Венская кровь"), но это название безусловно ошибочное: "венский вальс" - суть определённый жанр, все вальсы Штрауса относятся к нему. Из всех упомянутых вальсов в си-бемоль мажоре у автора написаны действительно только "Весенние голоса".
4. Не могу охарактеризовать си-бемоль мажор ни как тональность характерную для вальсов, ни как нехарактерную. Вальсы есть в великом множестве тональностей, танцевать можно под любые, слушать - тем более. Есть вальсы и в си-бемоль мажоре (в частности, как верно заметила Маша, вальс из "Спящей красавицы"), но их не больше и не меньше, чем в других. Другой вопрос - средство исполнения. Например, си-бемоль мажор - тональность, чрезвычайно удобная и распространённая в практике духовых оркестров. Но к данному вопросу это вряд ли имеет отношение.
5. На мой взгляд, в тексте песни едва ли можно усмотреть попытку "работника радиостанции" указать название тональности. Скорее, это просто попытка (причём провалившаяся) "прикинуться культурным" ("я тоже знаю умные музыкальные слова!"), а, возможно, и наоборот, попытка выказать презрение "интелихенту" (что-то вроде "ну, что, салага, всё дудишь в свою ща-бемоль?!").

По существу. Утверждение о том, что си-бемоль - это "музыкальная тональность, а также произведение, написанное в этой тональности", из комментария, конечно, необходимо убрать как неверное. "Весенние голоса", в принципе, могут оставаться, большого вреда не вижу.
И ещё, по мелочи, коли уж тема по этой песне:
-"Пассакалья" (пассакалия) я никогда не встречал в написании с одним "с". Возможно, что-то пропустил. А вот Штраус - с точностью до наоборот (по-немецки действительно пишется с двойным "с", но по-русски, конечно - всегда с одним).
-Относительно Грига.

норвежский композитор, пианист, дирижёр автор оркестровых сюит к драме Генрика Ибсена «Пер Гюнт» (фрагмент из сюиты использован автором в песне «Ночной свистун»)

С "автором" тут явная неувязочка. Из конструкции совершенно не явствует, подразумевается ли под автором Э.Григ или ТШ.

[Мария Н]

[Юлия]

Till, как здорово, что Вы снова здесь . Ваши посты всегда очень интересны и поучительны. Спасибо

[Братский Андрей]

Дорогие мои, вынужден вас огорчить.

Здесь с точностью до наоборот - лично я обрадован Вашему появлению.

[Феличита]

Сразу видно руку Профессионала приятно

[Till]

Да для такого большого профессионализьма, в общем-то, не требуется. Вот когда "Конец эпохи романтизма" в дело пойдёт, вот тут уж будет держись...

[Мария Н]

Так что ты уж нас не бросай, пожалуйста! Пропадем же!

[Юлия]

Вот когда "Конец эпохи романтизма" в дело пойдёт, вот тут уж будет держись...

И когда же это произойдёт?

[Мария Н]

Вопрос снимается. Это закрытая информация.
Узнаете, когда домчимся.

[Till]

Да чего уж в ней такого закрытого... "Поедем, когда погрузим, а погрузим тогда, когда поедем", так сказать.

[Мария Н]

Так и я, в общем-то, о том же.

[gri]

Вы мне это прекратите!
Погрузим-не погрузим... Хлев на палубе!
КМК, комментарии совсем забросили. Ваш покорный слуга тоже "многогрешен", имел неосторожность исчезнуть. Будет обсуждение уже написанного и не выложенного - обязательно приму участие. К сожалению, времени не хватает катастрофически.
Саша, очень приятно видеть Вас снова!
Давайте уже, коллеги, дальше двигаться (это я про недомодернизированную "Модернизацию...")
Да и прочее не мешало бы сделать - новая программа пошла уже, время спать, а мы не ели.

[Мария Н]

Герцен нужен... Или ещё декабристы...
Или китайцы...